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今年由 Netflix 出品的《愛(ài)，死亡和機(jī)器人》火遍全球，其中受到大量關(guān)注的一集就是《The Witness（證人）》，講述一個(gè)無(wú)意撞見(jiàn)對(duì)面酒店兇殺案的舞女被兇手追殺的故事。

《The Witness》由西班牙藝術(shù)家 Alberto Mielgo 擔(dān)任導(dǎo)演、編劇以及藝術(shù)總監(jiān)，并得到了艾美獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)短片提名。

而這一集曾因故事中角色流暢的動(dòng)作而備受爭(zhēng)議，不少觀眾質(zhì)疑動(dòng)畫(huà)是否使用了動(dòng)作捕捉或是真人拍攝。

為了回應(yīng)爭(zhēng)議，導(dǎo)演 Alberto Mielgo 在采訪中解答，既沒(méi)有使用動(dòng)作捕捉也沒(méi)有使用真人動(dòng)作，真正依賴(lài)的是關(guān)鍵幀。

他提到，使用關(guān)鍵幀可以避免很多限制，可以表達(dá)得更加靈活。

“迪士尼和皮克斯的動(dòng)畫(huà)也是關(guān)鍵幀動(dòng)畫(huà)，可是他們的角色比例不太現(xiàn)實(shí)，但是當(dāng)你看它們的動(dòng)畫(huà)時(shí)，仍然會(huì)覺(jué)得很真實(shí)，因?yàn)閯?dòng)作非常逼真。”

其實(shí)這里要提到這一集的制作方，《The Witness》是由 Alberto Mielgo 和 Annie Awarded 聯(lián)合創(chuàng)立的動(dòng)畫(huà)公司“Pinkman TV”制作，Pinkman TV 背后的思想流派就是“通過(guò)美術(shù)和傳統(tǒng)方法探索2D動(dòng)畫(huà)的實(shí)驗(yàn)室”。

換句話說(shuō)，不太重視計(jì)算機(jī)，更重視手工制作。

而同時(shí)《愛(ài)，死亡和機(jī)器人》官方也公布了幕后制作短片，證實(shí)《The Witness》確實(shí)是100%純手工動(dòng)畫(huà)：

今天我們要著重講的就是《The Witness》的導(dǎo)演、編劇、藝術(shù)總監(jiān)——Alberto Mielgo。

Alberto 在西班牙長(zhǎng)大，從很小的時(shí)候就想成為一名藝術(shù)家。

他沒(méi)有上過(guò)藝術(shù)大學(xué)，18歲就開(kāi)始在動(dòng)畫(huà)工作室工作，但他總覺(jué)得沒(méi)有去大學(xué)讓他錯(cuò)過(guò)了很多事情，但實(shí)際上 Alberto 認(rèn)為他學(xué)習(xí)得仍然非常扎實(shí)。

Alberto 早年都住在馬德里，他最好的朋友和家人都在那里。

隨后他離開(kāi)了馬德里，去到了倫敦，打開(kāi)了職業(yè)世界的大門(mén)。

倫敦對(duì)于 Alberto 來(lái)說(shuō)，是至今為止都對(duì)他產(chǎn)生最大影響的地方?！叭绻麤](méi)有倫敦，我不知道今天的生活會(huì)怎么樣?！?/span>

倫敦有更多的機(jī)會(huì)，但同時(shí)競(jìng)爭(zhēng)也十分激烈，在這個(gè)過(guò)程中他遇到了很多藝術(shù)家和專(zhuān)業(yè)人士、藝術(shù)品、博物館、街道、有趣的工作和項(xiàng)目……他喜歡它們同時(shí)也很討厭它們，不過(guò)比起討厭來(lái)說(shuō)還是愛(ài)更多。

隨后 Alberto 又去了巴黎、柏林、東京，現(xiàn)在在洛杉磯生活和工作。

2013年，Alberto Mielgo 憑借迪士尼的《tron：uprising（創(chuàng)：崛起）》拿下了艾美獎(jiǎng)的最佳藝術(shù)設(shè)計(jì)（上海迪士尼的過(guò)山車(chē)項(xiàng)目就是源自這部動(dòng)畫(huà)）以及以及安妮獎(jiǎng)最佳藝術(shù)指導(dǎo)。

Alberto 也提到過(guò)，自己接觸到最具挑戰(zhàn)的就是《Tron》，他在過(guò)去沒(méi)有接觸過(guò)科幻電影或是文學(xué)，從無(wú)到有去設(shè)計(jì)未來(lái)太空船十分具有挑戰(zhàn)性。

隨后 Alberto Mielgo 加入索尼，擔(dān)任《 蜘蛛俠：平行宇宙 》的前藝術(shù)總監(jiān)及視效設(shè)計(jì)顧問(wèn)。

Alberto 在蜘蛛俠的項(xiàng)目中傾注了無(wú)限的熱情，索尼也十分開(kāi)心，并且為 Alberto 聘請(qǐng)了他的“夢(mèng)之隊(duì)”，請(qǐng)來(lái)了他所有喜歡的藝術(shù)家。

包括Vaughan Ling ( heavypoly ), Yun Ling, Neil Ross, Craig Mullins, Beeple, Peter Chan, Jesus Alonso Iglesias, Wardenlight, Robh Ruppel, Raffaello Vecchione

此后索尼還再一次為 Alberto 提供了高端技術(shù)人員、藝術(shù)家、軟件、硬件、動(dòng)畫(huà)師、3D 藝術(shù)家和建模師的最豪華團(tuán)隊(duì)。

然而 Alberto 和索尼磨合地卻沒(méi)有想象的那么好，在項(xiàng)目開(kāi)始2年后 Alberto 收到了來(lái)自索尼的解雇通知。

外界對(duì)于這件事的猜測(cè)是，Alberto 所追求的極致藝術(shù)表現(xiàn)與索尼電影商業(yè)化的理念起了沖突。

在成本和普世審美的限制下，Alberto 和索尼在設(shè)計(jì)風(fēng)格上無(wú)法達(dá)成一致，于是一拍兩散。

時(shí)間往后推移，有一天 Gabriele Pennacchioli（第十集《變形者》導(dǎo)演）找到 Alberto，打電話問(wèn)他對(duì)《愛(ài)，死亡和機(jī)器人》是否有什么想法。

Gabriele 告訴他這是一部遠(yuǎn)離主流動(dòng)畫(huà)的作品，它可能包括暴力、性、恐怖、不友好的元素。

這是 Alberto 一直夢(mèng)寐以求想做的作品。

他講了幾個(gè)劇本，最后制作方選擇了《The Witness》，不過(guò)它沒(méi)有按照最初的基調(diào)發(fā)展，Alberto 在風(fēng)格上做出了一些調(diào)整。

《The Witness》這一集中，除了之前提到的逼真的動(dòng)作效果，主角脫衣舞娘的造型也十分吸引人眼球。

服裝設(shè)計(jì)是在設(shè)計(jì)角色的過(guò)程中最讓 Alberto 癡迷的一個(gè)過(guò)程。

Alberto 想要設(shè)計(jì)出有背景和個(gè)性的“真正的人”，衣服、化妝、發(fā)型定義了每個(gè)角色的個(gè)性，加上 Alberto 想要強(qiáng)調(diào)布料的設(shè)計(jì)，所以在角色的造型上花了很多心思，這也是他第一次和造型師一起合作工作。

Alberto 說(shuō)：“我從不去嘗試復(fù)制任何現(xiàn)有的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，我只是想推陳出新。”

他創(chuàng)作的作品多為印象派的風(fēng)格，對(duì)于印象派的描述其實(shí)非常簡(jiǎn)單，就是說(shuō)只要一眼就可以看到它，這是 Alberto 在做藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)一直遵循的原則。

“當(dāng)你在《The Witness》看到我們的作品的時(shí)候會(huì)覺(jué)得它非常豐富，但當(dāng)你仔細(xì)看的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)它們實(shí)際上非常簡(jiǎn)化。

人物也是一樣的，我喜歡近距離接觸角色，我希望能創(chuàng)作出一個(gè)在視覺(jué)上看起來(lái)十分神秘的作品?！?/span>

除了數(shù)字繪畫(huà)之外，Alberto 也會(huì)畫(huà)一些油畫(huà)和水粉畫(huà)，多以裸露的角色為主。

Alberto 說(shuō)性和色情對(duì)他來(lái)說(shuō)確實(shí)很美，是我們生活的一部分，就像吃飯或者呼吸一樣，色情是無(wú)辜的。

油畫(huà)

水粉

Alberto 喜歡任何藝術(shù)形式的動(dòng)畫(huà)，他在自己的主頁(yè)上寫(xiě)道：我一生致力于動(dòng)畫(huà)，我專(zhuān)會(huì)為更多目標(biāo)受眾帶來(lái)更好的動(dòng)畫(huà)。

現(xiàn)在《愛(ài)，死亡和機(jī)器人》第二季已經(jīng)確認(rèn)續(xù)訂，雖然不知道Alberto是否會(huì)繼續(xù)參加，但是他的所制作的動(dòng)畫(huà)作品值得粉絲和觀眾去期待。

-End-

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